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Cante de cuatro o cinco versos octosílabos que pertenece al grupo de los de Levante, y dentro de éste, a los de las minas. Su origen podría estar en un antiguo fandango folklórico de Cartagena, aunque también hay dos teorías que difieren de esta última. La primera de ellas es la que atribuye el cante a Concha la Peñaranda, también conocida como la Cartagenera. Sin embargo, muchos expertos creen que el padre de este estilo es el Rojo el Alpargatero, por lo que en este caso el cante sería de procedencia almeriense. Actualmente existen dos tipos de cartagenera: la clásica, que parte de tonos menores, y la de Chacón, de complejísima melodía.

Cartajenera de Chacón: Canta la Tobala y guitarra de Pedro Sierra.

Cartajenera Clásica: Canta el Niño olivares y guitarra de Manolo Franco.

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Cante con copla de cuatro versos octosílabos entroncado en el grupo de las tonás. Tiene un gran parecido con el martinete hasta tanto en que sólo se diferencia de éste por las letras, que en el caso de la carcelera siempre hacen alusión a las prisiones, los trabajos forzados, a los condenados…

Carcelera de Antonio Agujetas.

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Cante cuya copla consiste en una serie de estrofas, con versos de diferentes medidas. Pertenece al grupo de las cantiñas y melódicamente está muy próximo a las alegrías y, en algunos tercios, al mirabrás. Apenas deja lugar a la improvisación, ya que al contrario que con otras cantiñas, en los caracoles la letra cuenta una historia larga, por lo que no se pueden ir entremezclando estrofas según se le vayan ocurriendo al cantaor. Su origen etimológico radica en que probablemente este cante lo creó alguien para pregonar caracoles. José Blas Vega se lo atribuye a Tío José el Granaíno.

Caracoles al cante Laura Vital y la guitarra de Eduardo Rebollar.

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Nombre genérico que agrupa a los caracoles, mirabrás, romeras y alegrías. Este cante es natural de Cádiz y los puertos de su Bahía, aunque también existen estilos, como el del Pinini, asentados en localidades como Utrera y Lebrija. Son coplas generalmente cortas y supuestamente emparentadas con la antigua jota de Cádiz. Se ejecutan al mismo compás que las bulerías o la soleá pero melódicamente se estructura sobre tonos mayores.

Cantiñas del Contrabandista: Cante Laura Vital y guitarra de Eduardo Rebollar.

Cantiñas del Pinini: Cante Laura Vital y guitarra de Eduardo Rebollar.

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Este cante es una creación de Camarón de la Isla y Paco de Lucía. Tomando la estructura de los fandangos, los dos genios gaditanos hicieron una versión claramente diferenciada que no se ha vuelto a escuchar tras la muerte del isleño. No obstante, en una de las dos grabaciones que hicieron de este cante, está etiquetado como alboreá.

Cante con copla de seis versos asonantados, siendo el primero, tercero y quinto decasílabos, y el segundo y cuarto dodecasílabos. Es un cante de origen popular que se hacía durante el llamado Rosario de la Aurora. Pero su transformación al flamenco tiene un momento claro. El jerezano Manuel Torre escuchó ese cante en una fiesta de Andrés Martínez de León al galeno onubense Jesús Centeno. El cantaor se quedó con la copla y una noche en El Fontanal (Sevilla), junto al Niño Ricardo, el torero Niño de Palma, el Gloria y Rebollo pidió al guitarrista que pusiera la cejilla al tres y recordando lo que había escuchado en la fiesta, interpretó la versión que hoy se conoce como flamenca. Otros grandes ejecutantes de este cante navideño fueron La Niña de la Puebla y Juan Varea.

Campanilleros al cante de LauraVital y guitarra de Eduardo Rebollar.

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La peña Bajañí tiene el gusto de comenzar la temporada de eventos el día 5 de Octubre viernes . Se cambia la fecha de septiembre para celebrar las fiestas del Pilar. Este año la Peña va a por todas, queremos ser un referente para los flamencos en el norte acabando con años de sequía artística con una nueva figura pero reconocida desde su juventud en el mundo flamenco. Su nombre es Rancapino chico que como ya su nombre sugiere es hijo de Rancapino, como parece será quien tomará el relevo bajo la tutela de su padre en el arduo camino del cante en su familia.

Desde luego impresiona su sabiduría en la soleá y sus tangos tan personales pasando a esas bulerías por romance que impregnan el aire de recuerdos de poetas como Luis de la Pica.
Será acompañado por su primo Joaquín el Orillo guitarrista de Ronda que domina el sonikete del sur ¡ Sín duda no debeis dejar pasar esta cita!

Recordad información: Galería del Tango. C/ del Pino, nº1, (junto a Pza. Sas) a las 22.00 horas. Información y reservas, teléfono 976 299 511 o en 675 07 97 34

Más información.

Cante del grupo de la seguiriya con coplas de cuatro versos octosílabos. Se atribuye su creación a El Fillo, que pudo haberle puesto el nombre después de que un señorito le pagara tan poco por hacer el cante que el artista le respondió: “yo he cantao por cabales y esto no es cabal”. Se diferencia de la seguiriya por su entonación, ya que se realiza sobre tonos mayores. Los estilos más conocidos son los de Silverio y El Pena.

Cabales al cante Antonio Agujetas y guitarra de Alberto San Miguel.

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Cante con copla, por lo general, de tres o cuatro versos octosílabos, de carácter festero y bullicioso cuya procedencia etimológica podría estar en la palabra burla, y de ahí “burlería”. Está datado a finales del siglo XIX y nace de la soleá, palo del que toma el compás para aumentarle el ritmo. Dentro de este cante se pueden distinguir dos variantes: las bulerías para bailar, que presentan una gran multitud de estilos, y las bulerías al golpe, creadas más para escuchar y también llamadas bulerías por soleá, palo que para algunos expertos es anterior a la propia bulería. Muchos atribuyen su creación al Loco Mateo y al Gloria, que bien pudieron ser los padres de la bulería por soleá, pero los grandes impulsores de este cante fueron los sevillanos Manuel Vallejo y La Niña de los Peines. No obstante, la bulería cuenta con variadísimos estilos, como los de Cádiz –en tonos mayores-, los de Jerez –tonos modales- o los cuplés –tonos menores-, siendo estas variantes magistralmente interpretadas por la Perla de Cádiz, Terremoto de Jerez y la Fernanda de Utrera, respectivamente.

Bulerías de Cádiz: Cante Tina Pavón y guitarra de Eduardo Rebollar.

Bulerías de Jerez: Cante Antonio Agujetas y guitarra de Alberto San Miguel.

Cuple por bulerías: Cante La Tobala y guitarra de Pedro Sierra.

Bulerías de Jerez: La Tobala.

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Modalidad de fandango abandolao propia de la sierra de Málaga y una de las más antiguas que se conocen. Su nombre podría proceder del del instrumento con el que se acompañaba, la bandolina, o de sus letras referentes a bandoleros.

Bandola por Bonela hijo.

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