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Se trata de una modalidad de fandango abandolao propia de estos pueblos cordobeses. En Lucena se conocen tres estilos distintos: el de Dolores de la Huerta, el de Rafael Rivas, y el de la Calle Rute. Asimismo, en Cabra hay que destacar que su creador y difusor fue Cayetano Muriel.

Fandango de Lucena ( Canta:Bonela Hijo / Guitarra:Pedro Sierra )

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• Fandango antiguo de Valverde del Camino ( Cante: Antonio González El Raya. Toque: Fernando Iglesias. )
• Fandango de Santa Bárbara ( Cante: Águeda Naranjo. Toque: Ramón Jesús Díaz )
• Fandango de Valverde ( Cante: Paqui Márquez. Toque: José Raúl Ñánez )
• Fandango de Zalamea ( Cante: María Isabel Ballesteros. Toque: R. López y C. Carcela )
• Fandango de Zalamea, San Blas ( Cante: Antonio González El Raya. Toque: Fernando Iglesias. )
• Fandango de Calañas antiguo ( Cante: Gonzalo Llavero. Toque: Manolo Azuaga. )
• Fandango de Calañas primitivo ( Cante: Gonzalo Llavero. Toque: Manolo Azuaga. )
• Fandango del Cerro del Andévalo ( Cante: Coro de San Benito del Cerro del Andévalo )
• Fandango de Quinta ( Cante: Coro de San Benito del Cerro del Andévalo )
• Fandango de Cabezas Rubias ( Cante: Simón Ponce. Toque: Ramón Jesús Díaz )
• Fandango de Encinasola ( Cante: Grupo de coros y danzas Virgen de las Flores. )
• Fandango valiente de Alosno ( Cante: Paco Toronjo. Toque: José María de Lepe )
• Fandango estilo Paco Isidro ( Cante: Niño de Huelva. Toque: José María de Lepe )
• Fandango estilo Toronjo ( Cante: Paco Toronjo. Toque: J. L. Rodríguez. )
• Fandangos de Santa Eulalia, largo y corto ( Canta: Gente de Almonaster )
• Fandango cané de Alosno ( Cante: Gente de Alosno. Toque: Ramón Jesús Díaz. )
• Fandango de La Conejilla de Alosno ( Cante: Leonor Díaz. Toque: Juan Díaz. )

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Fulgencio Cros Aguirre. La Unión (Murcia), 1927. Cantaor. Máximo ganador del trofeo Lámpara Minera, en tres ocasiones. Se ha acreditado como la personalidad más interesante de nuestro tiempo en la interpretación de los cantes minero-levantinos. Él los siente tan profundamente que los interpreta con jondura y enorme sobriedad. La edad y su precario estado de salud le teníen virtualmente retirado del cante. Ayer murió. Descanse en paz.

José Cortés Jiménez nace en La Línea de la Concepción (Cádiz) en 1946. Cantaor. Uno de los grandes del cante gaditano actual, y uno de los que aporta facetas personales al mismo. Manolo Caracol le oyó cantar cuando tenía quince años y lo contrató para su tablao Los Canasteros. Pansequito tiene una voz singular, como velada y sin brillantez, pero muy flamenca. Cantaor que conoce todos los estilos, los que no faltan nunca en sus actuaciones son las alegrías, las soleares y las bulerías; pero canta muy bien tarantos y fandangos, por ejemplo. En soleares y bulerías puede ser considerado creador, ya que las hace distintas a todos los demás, en largas tiradas de tercios extensos y ligados, que a veces semejan una especie de melopea de una cierta monotonía que no resta belleza al cante. Son coplas que llevan un cierto esquema argumental, y las historias que cuentan suelen tener una faceta bastante tremendista.

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Soleá:

Lamentablemente no hemos sido capaces de encontrar ninguna biografía. Este hombre es ,para mi, una de las voces mas rotundas del cante flamenco.

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Baile: Manuela Carrasco
Cante: El Indio Gitano (El Moro) y Diego “El Boquerón”
Toque: Joaquín Amador y Julio Carrasco
Palmas: José Carrasco

Antonia Gilabert Vargas nació en Cádiz en1925 y murió en1975. Cantaora. Gitana de familia cantaora. Su madre, Rosa la Papera, fue asidua cantaora de fiestas y reuniones, atribuyéndosele un cante por bulerías que llevó a la popularidad su hija; Curro la Gamba, su viudo, es un buen festero. La Perla tuvo una estrecha relación desde niña con las familias de Rancapino y Camarón de la Isla. No grabó una extensa discografía, pero la que dejó es valiosa y va ganando en la estimación de los aficionados con el paso del tiempo. Tenía una de las más bellas voces de mujer que el cante ha dado, brillando en todo lo que hacía. Camarón la admiraba más que a ninguna otra, y le rindió más de un homenaje incluso en algunas coplas de su cante: “Para mí ha sido algo muy grande. La mejor”.

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Francisca Méndez Garrido nació en Jerez de la Frontera (Cádiz) en 1934. Hija de gitano y paya, la Paquera de Jerez pertenece a una familia de gran solera cantaora, los Méndez, asentada en el barrio jerezano de San Miguel. A los diecisiete años la Paquera ya cantaba en público, llamando de inmediato la atención su brío, su poderío y su capacidad para meterse a los públicos en el bolsillo. La Paquera de Jerez ha sido una verdadera institución en el cante de su tierra, aunque últimamente parece estar bastante olvidada y trabaja poco; hace tiempo también que no graba. Pero en sus tiempos de auge era una verdadera fuerza de la naturaleza, capaz de dejarnos con el corazón en el puño con un sólo de sus gritos. Nunca fue una cantaora larga, pero en el limitado número de estilos que cultiva ha acreditado una poderosa personalidad y un eco cantaor de gran atractivo.

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Modalidad de fandango abandolao creada por el granadino Frasquito Yerbagüena que exige grandes facultades en los artistas debido a su alta tesitura y sus cambios melódicos. Actualmente se utiliza mucho para rematar el cante por malagueñas.

Fandango de Frasquito Yerbagüena (cante: Segundo Falcón y guitarra de Manolo Franco).

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Para algunos teóricos, éste es el cante más primitivo que existe. Se estructura sobre un compás de 3/4 y tiene una gran variedad tonal. Son coplas de cinco versos octosílabos que se suelen convertir en seis por repetición de uno de ellos. Al parecer, el fandango onubense nace en Alosno, y desde allí se distribuye por el Andévalo, la Sierra y la capital. A partir de ahí se han podido estudiar una infinidad de estilos diferentes, destacando en su ejecución cuatro artistas puntales: José Rebollo, Paco Isidro, Antonio Rengel y Paco Toronjo. Entre los estilos más conocidos están los de Alosno, los choqueros, los de Almonaster, los de Santa Eulalia, los del Cerro del Andévalo, los de Encinasola, los de Calañas y los de Cabezas Rubias.

• Fandango de Cepero (cante: Márquez el Zapatero y guitarra de Pedro Sierra).
• Fandango del Gloria (cante: Laura Vital y guitarra de Eduardo Rebollar).
• Fandango del Almendro (cante:  Márquez el Zapatero y guitarra de Pedro Sierra).
• Fandango del Bizco amate (cante: Laura Vital y guitarra de Eduardo Rebollar).
• Fandango del Pichichi (cante: Niño de Olivares y  guitarra de Pedro Sierra).
• Fandango de Aznalcollar (cante:  Márquez el Zapatero y guitarra de Pedro Sierra).
• Fandango de Manuel Torres (cante:  Márquez el Zapatero y guitarra de Pedro Sierra).
• Fandango de Almería (cante: Bonela Hijo y guitarra de Pedro Sierra).
• Fandango de Alosno (cante: Tina Pavón y guitarra de Eduardo Rebollar).
• Fandango de Rengel (cante: Tina Pavón y guitarra de Eduardo Rebollar).
• Fandango de Almonaster (cante: Tina Pavón y guitarra de Eduardo Rebollar).
• Fandango del Rebollo (cante: Tina Pavón y guitarra de Eduardo Rebollar).
• Fandango minero (cante: Niño Olivares y guitarra de Manolo Franco).

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En caló significa Diosa. Parte del tronco de la toná, por lo que es un cante sin guitarra. Su melodía requiere una ornamentación melismática más abrupta que la de los demás cantes del grupo. Hay múltiples teorías sobre los orígenes que la debla. La más antigua de ellas afirma que es una creación de un cantaor llamado Blas Barea, pues al final de las coplas siempre se decía “deblica barea”. Sin embargo, se cree que esta versión desaparció y lo que hoy conocemos como debla es un cante que Tomás Pavón rescató de la cava de los gitanos de Triana, algo que le llevó a enemistarse con otros cantaores de su etnia, como Juan Talega.

Debla cantada por Bonela Hijo.

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