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Cante con copla de cuatro o cinco versos octosílabos con rima cruzada asonante o consignante, que generalmente se convierten en seis por repetición del primero o tercero. Tronco básico de los cantes de Levante y procedente de los antiguos fandangos malagueños. Se convierte en estilo flamenco en la primera mitad del siglo XIX. No es un cante para bailar y es muy rico desde el punto de vista melódico. Hay diversas modalidades de malagueñas en función de sus creadores, procedentes tanto de la provincia de Málaga como de otras como Cádiz. Hay que destacar en este palo a Enrique El Mellizo, Antonio Chacón, La Trini, El Pena, La Peñaranda, Baldomero Pacheco, El Personita o Gayarrito, entre otros muchos. Se acompaña a la guitarra por arriba y es un cante “ad libitum”. En muchas ocasiones se remata con un fandango abandolao.

• Malagueña de Chacón ( Canta:Segundo Falcón / Guitarra:Manolo Franco )
• Malagueña de La Trini ( Canta:Segundo Falcón / Guitarra:Manolo Franco )
• Malagueña del Mellizo ( Canta:Márquez El Zapatero / Guitarra:Pedro Sierra )
• Malagueña del Mellizo ( Canta:Antonio Agujetas / Guitarra:Alberto San Miguel )

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En realidad no se trata de un palo propiamente dicho, pues la lorqueña se apoya, por lo general, en la bulería. Lo que ocurre es que Federico García Lorca creó una serie de canciones aflamencadas interpretadas por primera ver por la Argentinita que han pasado a la historia como lorqueñas. Destacan el “Anda jaleo” o “En el café de Chinitas”, cantes que luego plasmarían La Niña de los Peines y, más recientemente, Carmen Linares.

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Cante con copla de cuatro versos, primero y tercero heptasílabos, segundo y cuarto pentasílabos, con rima en los pares. Es un cante por seguiriyas con algunos matices que recibe su nombre, en teoría, por ser más fácil de ejecutar que ésta. Se suele cantar poco y en la actualidad su uso se ha relegado a la preparación de la serrana, como copla de adaptación.

Liviana ( Canta:Antonio Agujetas / Guitarra:Alberto San Miguel )
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Modalidad de taranta propia de Cartagena que tiene una caída a tonos menores. Ha sido interpretada, sobre todo, por Pencho Cros, Encarnación Fernández, Antonio Piñana y Juan Valderrama.

Levantica ( Canta:Niño de Olivares / Guitarra:Manolo Franco )

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Bajo este nombre Camarón ejecuta uno de los soleares que más me gustan. Se trata de una Solea apola.
Este tipo de Solea suele cantarse para rematar el cante del Polo, acomodándose a este cante en su último tercio, también se ve que tiene afínes con él. La Solea Apola es una de las variantes de Solea, que tiene su sello propio adquiriendo una gran difusión como cante autóctono. Una de las particularidades de este cante es su dificultad al cantarla, ya que el cantaor tiene que contar con una gran facultad tanto en los tonos bajos como en los altos, siendo una de las soleares más bellas, que un cantaor puede ejecutar.

Esta soleá está Incluida en el álbum “Son tus ojos dos estrellas” de Camarón con Paco de Lucía en 1971.

El espejo en que te miras
te dirá como tú eres
pero nunca te dirá
los pensamientos que tienes.

Si tu mal no tiene cura
yo le estoy pidiendo a Dios
que en la misma sepultura
nos entierren a los dos.

Gitana, enciende la luz
que traigo una borrachera
que a Undibé le hablo de tú.

Es la bulería que se practica en Extremadura, con cadencias monótonas y ritmo bailable. Ha sido utilizada por muchos guitarristas para sus conciertos.

Jaleos ( Canta:La Tobala / Guitarra:Pedro Sierra )

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Cante con copla de cuatro versos octosílabos que pertenece al grupo de los fandangos abandolaos. Su nombre parece provenir de una vendedora de habas a la que se atribuye su creación: La Jabera. Se trata de un fandango que se acompaña por arriba y que exige grandes facultades en el artista que lo interpreta, pues dominan en él los arabescos y melismas y apenas hay lugar para la respiración. Es uno de los más antiguos estilos malagueños y sus principales intérpretes son Fosforito, Curro de Utrera, El Chocolate o Carmen Linares, entre otros.

Jabera ( Canta:Niño de Olivares / Guitarra:Pedro Sierra )

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También conocido como cante de los marengos. Es un cante abandolao propio de las costas malagueñas, más concretamente de las jábegas marineras. Está casi en desuso.

Jabegote ( Bonela Hijo )

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Farruco era el nombre con el que los andaluces denominaban a los gallegos, que es de donde procede este cante, con copla de cuatro versos octosílabos que riman segundo y cuarto. La adaptación definitiva al flamenco se atribuye al Loli, aunque su gran impulsor fue Manuel Torre. En la actualidad se puede escuchar la farruca en pocas ocasiones, salvo cuando se acompaña al baile, una danza creada por Faíco que sólo suelen interpretar los hombres. Se asienta en tonos menores y sigue el compás del tanguillo.

Farruca ( Canta:Segundo Falcón / Guitarra:Manolo Franco )

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Se trata de una modalidad de fandango abandolao propia de estos pueblos cordobeses. En Lucena se conocen tres estilos distintos: el de Dolores de la Huerta, el de Rafael Rivas, y el de la Calle Rute. Asimismo, en Cabra hay que destacar que su creador y difusor fue Cayetano Muriel.

Fandango de Lucena ( Canta:Bonela Hijo / Guitarra:Pedro Sierra )

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